Рейнальдо Аренас вырос в маленькой кубинской деревне, воспитывался без отца под пристальной опекой многочисленных тетушек и красавицы-матери, став «наглядным свидетельством ее неудачи». Может быть поэтому, когда пришлось время выбирать половую ориентацию, он предпочел женщинам мужчин и юность провел в кругах гомосексуальной богемы. Но перед этим он покинул дом, чтобы присоединиться к повстанцам и в 21 год оказался в Гаване, где и поступил учиться на бухгалтера.
Однако после успеха уже первого его литературного труда, Аренаса пригласили на работу в национальную библиотеку, где он получил возможность читать недоступные большинству кубинцев книги. В последующие 15 лет талантливый самородок написал 9 книг, но на родине смог опубликовать только одну — «Небо перед зарей». Все эти годы он мечтал сбежать с острова Свободы, но смог это сделать лишь в 1980-м, в 37 лет.
Как многие творческие личности, Аренас был честолюбив и амбициозен, но ему «по барабану» были революционные речи Кастро, куда важнее представлялись собственные гомосексуальные переживания и литературное признание. И победа на конкурсе молодых писателей, казалось, столь много сулившая поначалу, вселила в него надежды, которым было не суждено сбыться. Первый послереволюционный период, когда интеллектуалы жили иллюзиями безграничной свободы, стремительно закончился, сменившись красным террором. Наивно связав революцию с личным освобождением, Аренас натерпелся от нее едва ли не больше всех.
Куба 1960-70-х – была «островом Лесбос» для мужчин: однополый секс стал формой протеста против мачистского гнета революционных фанатиков, которые, совсем как китайские хунвейбины, принялись вытирать сапоги о кубинскую культуру, насчитывающую 400 лет. Беда Аренаса заключалась в том, что он родился в стране, где главное правило гласило: «больше трех не собираться». Хуже того, он еще и оказался одним из людей искусства, которые были опасны для любой диктатуры, поскольку создавали красоту.

На Кубе таких либо ссылали в концентрационный лагерь с поэтическим названием «Остров молодости», либо просто сажали в тюрьму к рецидивистам и убийцам. Но именно за решеткой законченный педераст с внешностью боксера, получивший два года, стал неприкасаемым авторитетом. А все потому, что был единственным, кто умел писать и теперь выполнял многочисленные заказы сокамерников, сочиняя поэтические послания на свободу.
Злостному эстету пришлось в итоге поступиться многими принципами и добровольно назвать себя отбросом общества. Лишь при соблюдении таких правил игры можно было навсегда покинуть остров невезения. Все это являлось частью затеянной Фиделем гуманитарной кампании по высылке социальных отщепенцев в целях оздоровления общественной атмосферы. Выбравшись, наконец, в Америку, кубинский диссидент сразу почувствовал разницу между коммунизмом и капитализмом: «если при коммунизме тебе дадут под зад, ты должен хлопать в ладоши, а при капитализме ты уже имеешь право кричать».
Американская мечта оказалась очередной иллюзией: голубой кубинец так и не прижился на континенте. Спустя 10 лет последний друг помог ему отправиться на тот свет, надев на голову полунищего и догнивающего от СПИДа Аренаса пакет с надписью I love New York. Таким концептуальным кодом, отсылающим к «Кукушкиному гнезду», заканчивается история человека, всю жизнь искавшего потерянный когда-то в детстве рай, но так и оставшегося навсегда изгоем.
За основу сценария были взяты мемуары «Пока не наступит ночь», которые увидели свет только через три года после смерти писателя, скончавшегося в Нью-Йорке в 1990-м году. Книга подвигла известного художника-авангардиста Джулиана Шнабеля второй раз изменить своей главной профессии. Уже приобретя всемирную известность, Шнабель решил попробовать себя в кино: в 1996-м его первым опытом стал байопик «Баския», рассказывающий о судьбе темнокожего рисовальщика.
И вот через 4 года он вновь обратился к жанру биографического фильма. Поводом как раз и послужила книга кубинского диссидента. Воссоздавая по возможности достоверную историческую среду, Шнабель все же главное внимание уделил личности главного героя, рискнувшего стать выше каких-либо ограничений, прошедшего испытания сексуальной одержимостью, цензурой, репрессиями.
Несмотря на то, что этот фильм с необычайно богатым визуальным и чрезвычайно насыщенным событийным рядом, в нем нашлось место не только документальной хронике с ликующими повстанцами и Кастро, но и известным современным кинодеятелям. Во-первых, двум голливудским звездам — Джонни Деппу в роли экстравагантного трансвестита Бон-Бон, который выносил на свободу в своем анальном отверстии тюремный роман Аренаса, и Шону Пенну, который появился на полторы минуты в роли кубинского крестьянина с железными зубами. Во-вторых, культовым режиссерам – бразильцу Эктору Бабенко и поляку Ежи Сколимовскому, сыгравшим здесь наставников Рейнальдо.
Но все же это кино вряд ли состоялось бы без участия 31-летнего Хавьера Бардема. 18-я роль («Кубок Вольпи» лучшему исполнителю на МКФ в Венеции) испанского актера стала этапной: именно в ней Бардем из просто хорошего актера превратился в большого. Чтобы затем еще через четыре года совершить очередной рывок в фильме «Море внутри», превратившись из большого актера в великого.

В фильме отслеживается весь жизненный путь талантливого писателя, становление творческой личности, а также те сложности, с которым приходилось сталкиваться человеку нетрадиционной сексуальной ориентации на коммунистической Кубе.

Шнабель сумел не только рассказать историю писателя, но и создать видеоряд к отрывкам из его произведений, выглядит очень поэтично и красиво. Гомосексуальные отношения показаны без обычной грязи и скабрезностей, даже между людьми одного пола может иметь место нежность и чувства.

Бардем очен органичен в роли Аренаса, поражает даже внешнее сходство между актером и прототипом. Отдельно хочется отметить Джонни Деппа, блестяще сыгравшего сразу двух героев--тюрменого педераста и партийного чиновника, тоже гомосексуалиста.

Шонн Пенн, занятый в эпизодической роли настолько убедителен, что даже не остается уверенности, а он ли это! Воистину глубок драматический талант этого замечательного актера! натсолько вжиться в роль, чтобы появится в кадре в виде простого кубинского крестьянина всего на пару минут.

После ознакомления с этим фильмом а также 'скафандром и бабочкой ' того же режиссера, я проникся глубоким уважением к таланту Джулиана Шнабеля, которого смело заношу в список любимых режиссеров. Снимайте больше, мсье Шнабель, вы нужны кинематографу!

Красивый, поэтичный и романтичный, но трагичный и остросоциальный фильм.

Я считаю эту картину не только великолепной режиссерской работой Джулиана Шнабеля, но вообще шедевром испанского кино и мирового кино. Фильм снят очень тонко, чутко, контрастно и честно. Очень ярко показана Куба того периода, отношение к лицам нетрадиционной ориентации, борцам за свободу слова. Фильм очень красивый, с великолепными диалогами и текстом за кадром, взятым из мемуаров самого Ренальдо Аренаса. Игра Хавьера Бардема в этой картине возносит его к гениям мирового кино, таких, как, например, Хельмут Бергер времен Висконти или Лоуренс Харви времен "Места в высшем свете". БАРДЕМ ИЗ ТОЙ ПЛИЯДЫ АКТЕРОВ КИНО, КОТОРЫХ НАЗЫВАЮТ МАСТЕРАМИ, И ВЕК КОТОРЫХ, К СОЖАЛЕНИЮ, ДАВНО ПРОШЕЛ. В этой картине, как позже и в "Призраках Гойи", он раскрыл свой великий драматический дар и потрясающую немую игру глазами, свойственную только ему. Советую всем любителям настоящего кино, которое хочется пересматривать снова и снова и вовсе не из за Джонни, которого там пять минут, и не из за Оливье Мартинеса с Шоном Пенном, которых в картине по минуте, а ради Хавьера!!!Поздравляю его с Оскаром за очередную работу в 2008 году!!!

Добавлено (30.05.2008, 09:28)
---------------------------------------------
нет это unreal!!!!! Его глаза- в самую душу, сердце, мозг, печень- в общем сгораю яко Феникс....... Замыкает по полной проге . ....... В ближайшие несколько часов я вне зоны доступа- буду возрождаться.................................................

а для роли в "Солнечных понедельниках" Хавьер наоборот набирает вес-20 кг. Я ,правда, еще не видел тот фильм. Только в ролике да фотографии- но и на них совершенно иной человек- чем во всех вышеперечисленных фильмах. Я же говорю-Великий Маг и Гений. А ты вслушайся в его голос/ лучше . конечно, в оригинале, но хорошо слышно и при одголосовом переводе/= эти бархатные переливы , эти нежные модуляции, эти такие сильные секси акценты- словно музыка в ночном саду .... Может , конечно, и поорать- помнишь как он накинулся на любовника жены- забыл , черт, как героя зовут С. Лопеса- в "Las piernas"- в туалете= Но то было так В Е Л И К О Л Е П Н О .... Глаза, Голос, Тело , Душа , Талант, Гений, = МЕГАГалактика . а не звезда......