После этого Кармело направился в Мадрид, где поступил в Школу драматического искусства. Он учился у Мигеля Нарроса, который помог ему поступить в труппу Национального театра. В дальнейшем также работал в этом театре , где пользовался большим успехом, как актер.

Дебютный фильм Кармело -"Дорога в никуда"- в 1986 году - у режиссера Фернандо Гомеса . Так же появился в "Сойдите, Мур" Фернандо Коломо. Затем он не снимается до 1992 года, до тех пор , пока режиссер Хулио Mедем не предлагает ему ведущую роль в своем фильме "Коровы". С тех пор они с Медемом поддерживают тесное сотрудничество, и Кармело Гомес появляется почти во всех фильмах Meдема. В 1993 году выходит "Красная белка".В период 1994-1995 - он один из лучших профессиональных театральных актеров. В это время он снялся в "Считанных днях" в фильме Иманола Урибе. Этот фильм награжден на междунарадном кинофестивале в Сан-Себастьяне.

Его телевизионные работы- показатель достигутого пика -в сериале "Ла Regenta" режиссера Фернандо Мендес Лейте.
Среди его наград -" Гойя " за лучшую мужскую роль в фильме " Считанные Дни" в 1994 году и Приз за лучшую мужскую роль в 1995 году- награда союза кинематографистов Испании. Он также добился Серебряной рамы, как лучший актер в фильмах "Собака на сене" и "Земля" ,также был удостоен Национальной премии со стороны Министерства культуры в 1995г.

Сейчас 45-летний Кармело Гомес воплощает Коя, моряка старой школы, но без корабля- в "Сферическом Письме", экранизации романа А.Перес- Реверте ( сценарий Иманола Урибе).
Мы говорим с Кармело Гомесом о съемках.

- В " Сферическом Письме" ваш персонаж Кой- моряк без корабля- вы, как актер,чувствовали себя когда-нибудь так?

К.Г.-Да ,когда удача отварачивалась от меня, и я был без работы три года , то чувствовал себя, как моряк без корабля.

-Но ваш персонаж - особа, которая смягчилась, после всех ударов судьбы...

К. Г.- Кой -амбивалентен, как в романе так и в фильме. В романе- он этакий "пират с косичкой", хотя потом начинает смотреть на звезды, потому что он знает созвездия; он любит море, но у него с ним трагическая связь любви - ненависти. Этот человек загружен противоречивой информацией. И это приблизило его ко мне настолько, что первое, что я сделал, состояло в том, чтобы отрезать эту косичку (смех).

-Кой "сдается в плен" сирене Танжера, даже зная, что он будет страдать. Кармело бы это сделал также?

К.Г.-В самом деле я сдавался перед женщинами, перед которыми не нужно сдаваться, но которым ты сдаешься потому, что у тебя не остается больше сил. То, что переживает мой герой-переживаем мы все- каждый находится в своей пустыне и создает свой собственный мираж.

-Как отличны друг от друга роман и сценарий?

К.Г.- Ошибочно думать, что из романа возможно сделать прямую адаптацию в кино.Потому что кино использует полностью отличный язык, имеет другой ритм, образы тебе "навязаны" создателями фильма. А в книге -твое воображение создает персонажей и ты , как читатель, формируешь действительность произведения.

-И что оставил Урибе из романа в сценарии?

К.Г.-Книга описывает невероятную историю, которая произошла здесь в Испании. Как стало возможным, что все испанские корабли, которые приходили загруженные из Америки, перехвачены? Значит кто-то всегда знал- где и когда будут перемещаться эти корабли. У пиратов были информаторы внутри королевского Двора.Эта история детективна в своем ключе.

-Как вам снова работать с Иманолем Урибе?

К.Г.-Я отношусь всё лучше к нему, и каждый раз мы "деремся" больше( смеется), потому что уже образовалась некая близкая связь между нами. Так что мы говорим все друг другу категорически. И это дает хороший результат для кино. И я считаю очевидным, тот факт,что если он вновь говорит мне, что у него есть очередной проект, я бегу, как сумасшедший: только пятки сверкают. Под этим подписываюсь.

-Одно из самых сильных переживаний вашего персонажа-любовь Коя к женщине и к городу Танжеру. Вам было тяжело достигать результата?

К.Г.-Нет, было совсем не тяжело влюбить меня в Аитану (смеется). ( Аитана Санчес-Гихон играет роль любимой Коя). Все, что он переживает в конце концов всегда есть история любви, как в кино, так и в жизни. И в этом чувстве каждый раз я осознаю большее, как актер.Каждый опыт, который я переживаю в какой-то день, я запоминаю. Чтобы воплощать кого-то, кто так влюблен, как Кой, было достаточно увидеть Танжер его глазами- как смотрел бы любой на того, кого он желает, кто его изумляет, кого он любит.

Взято из " 20 minutecas".

Коровы / Vacas

Год выпуска: 1992
Страна: Испания / Spain
Жанр: Драма / Drama
Режиссер: Хулио Медем / Julio Medem.
В ролях:
Emma Suarez, Carmelo Gomez, Ana Torrent.

Премия "Гойя" "лучшему режиссеру" Хулио Медему 1991
Золотая награда кинофестиваля в Токио 1993
"Особое отличие" на фестивале Мирового кино в Монреале 1992
Приз города Турина "Лучшему фильму" 1992

История конфликтных и бурных отношений между двумя баскскими семьями, Иригибель и Мендилусе, на протяжении трех поколений. Действие происходит в маленькой долине Гипускоан, где обе семьи живут по соседству, по разным сторонам холма, разделенные лишь рощицей. Такое близкое соседство приводит к бурным столкновениям и взрывам безумной ярости между ними. Драма начинается в 1875 году, в окопе, во время Второй Карлистской войны и заканчивается через 60 лет, летом 1936 в начале Испанской гражданской войны.
Состоят "Коровы" из 4 самостоятельных историй, связанных между собой-"Трусливый дровосек", "Топоры", "Темное дупло", "Война в лесу". Каждая новелла по-своему интересна и изобретательна. Представьте себе картину: повозка, нагруженная голыми мертвыми телами бойцов, на дне которой всё же притаился один живой. Он выбирается из этой кровавой кучи и падает на землю, поднимает свой взгляд и видит глаз коровы... Именно в этом облеплепленном мухами глазу будут отражатся 60 лет жизни двух семей с их сложными отношениями. Фильм довольно многогранный, с переплетениями историй выживания и вражды, любви и ненависти, человека и природы.
Итак, сюжет вкратце, жители двух соседних ферм, как водится, друг друга недолюбливают, и эти отношения ухудшаются с каждым поколением. Сначала глава семейства одной фермы геройски погиб на войне, в то время как глава другого семейства дезертировал, притворившись мертвым. Потом сын труса регулярно побеждает на соревнованиях дровосеков, причем получает отличные призы, то корову элитной породы, то новый автомобиль. А зависть, как известно, налаживанию отношений не способствует. Затем этот победитель, который, кстати, женат и имеет 3 дочерей; спит с сестрой соседа, она рожает от него сына. Позже они втроем сбегают в Америку. Но сын спустя десяток лет возвращается в Испанию делать фоторепортажи об испанской гражданской войне. ...и оказывается по большому счету таким же трусом, как и его дед. Впрочем, кто его осудит? Суть не в этом. Все возвращается на круги своя.
Любителям "другого кино" смотреть.

http://moemisto.com.ua/6620

Рыжая белка / La Ardilla roja

Год выпуска: 1993
Страна: Испания.
Жанр: Драма, Мелодрама
Режиссер: Хулио Медем /Julio Medem/

В ролях: Эмма Суарес , Нанчо Ново , Мария Барранко, Кармело Гомес
____________________________________
Доп. информация: Номинации и Награды

Канны-1993 - приз юности - Хулио Медем

Гойя-1994
- лучшая музыка - Альберто Иглесиас
- лучшая женская роль - Эмма Суарес (номинация)
- лучшая женская роль второго плана -
- Мария Барранко (номинация)

Жерармер-1994
- спецприз - Хулио Медем
- приз критики - Хулио Медем

Ночью на морском берегу юноша по имени Хота (в прошлом музыкант, некогда возглавлявший популярную группу «Мухи», а ныне переживающий непростой момент в жизни и, похоже, находящийся на грани самоубийства) становится свидетелем катастрофы: на большой скорости переворачивается мотоцикл.
Хота находит на берегу девушку и доставляет её в клинику. Назвав своей женой, он дает ей при записи в больничную книгу имя Лиcа. Когда девушка приходит в себя, она ничуть этому не удивляется, поскольку находится в состоянии амнезии – частичной потери памяти. Вскоре Хота и Лиcа отбывают в лагерь отдыха «Рыжая белка», однако прошлое девушки начинает постепенно обрастать деталями и подробностями.
Оказывается, на самом деле ее зовут Софи, у нее есть друг, который все это время ее разыскивал, и только он один знал, что Софи немного не от мира сего. В конечном итоге пути обоих мужчин пересекаются, и они пытаются оспорить право быть рядом с Лиcой.
Медем — один из самых необычных режиссеров Испании, в чьих фильмах сюжетная размагниченность всякий раз компенсируется любопытнейшими попытками выйти в иное смысловое поле. Бытовой натурализм неожиданно сменяется у него чисто аллегорическими сценами: герои открывают вдруг иную сущность – божественную, мистическую, инфернальную…
Фильмы Хулио Медема похожи на сон. Или на параллельный мир, где все вроде бы знакомо, но преломляется под необычными углами, где ощущения обостряются, а тело обретает новые свойства. В отличие от многих артхаусных концепций, его насыщенные бытовыми метафорами сюжеты (как правило, мелодраматические) увлекательны и подчас авантюрны. Такова и любовная история во втором после знаковых «Коров» фильме испанского режиссера, в котором отметились его постоянные актеры Эмма Суарес и Нанчо Ново. Как и в снятой через три года «Земле», Медем здесь тяготеет к своим излюбленным аллегориям, и не ожидающий подвоха зритель может легко в них увязнуть и заскучать. Но если отдаться фантазиям автора, то не нужно титанического труда, чтобы воссоздать ход его мыслей — за их внешней, обманчивой беспорядочностью стоит продуманная и прочувствованная система общечеловеческих тревог и надежд. При этом он опирается как на доступные (если не сказать почвеннические) образы вроде фауны и природных стихий, так и на совсем неожиданные, почти мистические. Медем подвергает героев физическим и моральным (подчеркнуто более тяжким) испытаниям, себе же отводит роль ангела-хранителя, который обязательно приходит на помощь, когда тем становится невмоготу. Именно поэтому его почерк — житейский, комфортный, успокаивающий — вселяет потребность возвращаться к его произведениям. А разбросанных им повсюду тайных символов с лихвой хватит на целую жизнь.

http://13.akado.ru/2008.03.07.html